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Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzone, Fantasie et Correnti. Venezia 1638


  • Code: MPC0703
  • Producteur: Lindoro
  • Prix: 59,99 zł
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Muzyka Barokowa
premiera polska:
2016-10-27
kontynent: Europa
opakowanie: digipackowe etui
opis:

multikulti.com:
Bartolome de Selma y Salaverde należy do najmniej znanych spośród pochodzących z Hiszpanii kompozytorów, którzy w swoich czasach (pierwsza połowa siedemnastego stulecia) zrobili iście międzynarodową karierę. Prawie nic nie wiemy o jego biografii - najnowsze badania przynoszą informację, iż pochodził ze słynnej (dzisiaj) z wina miejscowości Valls de Roure w hiszpańskiej Tarragonie. A i to nie na pewno. Na pewno juz natomiast wiadomo, iż był mnichem, augustianinem, urodzonym i wykształconym w Hiszpanii na kompozytora i wirtuoza fagotu, który to instrument tak naprawdę on rozpowszechnił w Europie. Sława jego musiała naprawdę zataczać niemałe kręgi - w latach 1628-1630 był fagocistą i kompozytorem na włoskim dworze Leopolda Austriackiego, a w 1638 roku ukazał się w Wenecji zbiór jego kompozycji, który zawiera właściwie wszystkie jego znane po dziś dzień kompozycje. I to jest drugi element, który świadczy o jego sławie i kunszcie - niewielu bowiem obcych, nie-weneckich kompozytorów uhonorowano w siedemnastym stuleciu podobną, wydaną w Wenecji antologią.

Ten zbiór dowodzi jeszcze jednej rzeczy - jego twórczość odegrała sporą rolę w rozpowszechnieniu się w ówczesnej Europie stylu sonatowego i także z tego powodu warta jest poznania. Ale też znakomitym pretekstem, by to uczynić, jest świetne nagranie jakie dzięki hiszpańskiej oficynie Lindoro trafia teraz do naszych rąk. Płyta "Canzone, Fantasie et Correnti. Venezia 1638" przynosi kompozycje z tego słynnego zbioru utworów Bartolome de Selma y Salaverde, a arcyciekawe jest wykorzystanie tutaj historycznych instrumentów z iście wirtuozerskimi popisami Javiera Zafry grającego na dawnych, pochodzących z epoki, fagotach oraz ich wiernych współczesnych kopiach. Polecamy bardzo!
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Editor's info:
Canzoni, Fantasie et Correnti (Venezia, 1638)

Bartolomé de Selma y Salaverde es uno de los compositores más internacionales y a la vez más desconocidos de la Historia de la Música en Espana. Su importancia radica en dos puntos plasmados en su libro, editado en Venecia en 1638 titulado “Canzoni, Fantasie et Correnti”.

El primer aspecto es su importancia como instrumentista de fagot, y por otro lado, está el hecho de que un compositor, nacido y educado en Espana, llega a publicar música para diversos instrumentos en la fuente editorial de música instrumental más importante del momento: la imprenta veneciana.

De él tenemos pocos datos biográficos; sabemos que pertenecía a una familia de larga tradición musical especialmente vinculada al bajón. Recientes investigaciones han permitido establecer el origen geográfico de los Selma, en la localidad de Valls de Roures.

En su libro nos precisa que es monje agustino y fagotista del Archiduque Leopoldo de Austria (desde 1628 a 1630). En cuanto a su libro, llama la atención la manera de colocar las partes por separado, marcando un nuevo estilo en el criterio de nomenclatura que deben seguir: según el nivel de ejecución, dejando muy pocas indicaciones precisas de instrumentación.

Si por una parte son obvios los vínculos de Selma con la música instrumental veneciana de principios del XVII, Bonomo constata que Selma no exprime los recursos de esta nueva manera de componer al estilo de Castello, de quiene siempre se ha dicho que marca una notable influencia en nuestro músico, quizas debido a su formación en el ámbito hispano. Podemos afirmar que Selma y Salaverde, por sus orígenes, formación, recorrido vital, y otros elementos de sus desconocida biografía, contribuyó decisivamente en la génesis de la sonata estilística del XVII en la vertiente constructiva a través de un lenguaje mixto instrumental y vocal. Su obra merece ser considerada como repertorio de primera categoría.

A juzgar por las referencias contenidas en el libro Canzoni, Fantasie et Correnti da suonar ad una 2.3.4 (Venecia, Gardano 1638) podriamos, a primera vista, imaginar la formación de Selma cercana a las instituciones de ensenanza musical italianas (como el famoso Ginnasio degli Accoliti de Verona) donde se impartían conocimientos acordes con la “nova musica”. Pero el mismo nos revela en el prólogo que su nacimiento y educación fueron en Espana. Tambien nos precisa que es monje agustino y fagotista del Archiduque Leopoldo de Austria (Agostiniano Spagnolo, Gia Musico et Suonator di Fagotto dell’Altezza Ser. Di Leopoldo Arciducha d’Austria di Felice memoria et d’altri Prencipi. Dedicatoria Del Molto Rev.do Padre Maestro Fra Claudio Panta, Minor Conventuale).

Walter Senn especifica que estuvo en la capilla del Archiduque de 1628 a 1630 y que trabajaba bajo las órdenes de Giovanni Valentini. El mismo investigador nos cuenta una divertida participación de Selma en el “Königreich” entretenimiento de carnaval semi-teatral de la Corte de Innsbruck, dato muy importante por lo que nos revela de este compositor en relación con la música teatral. El rastro de Selma se pierde hasta 1638, fecha de publicación de sus Canzoni en Venecia.

Confrontando los pocos datos biográficos que hasta ahora tenemos con las referencias de su obra, así como las descripciones de sus contemporáneos podemos imaginarnos a un Bartolomé de Selma, gran instrumentista de bajón, formado en una severa tradición musical familiar y como posible ministril en los centros religiosos hispánicos regidos por las formas derivadas de la polifonía (al lado de otros instrumentos propios del ámbito religioso como las chirimías) el cual viaja, conoce los nuevos horizontes de la música italiana-especialmente la instrumental, con activa presencia de los violines-,así como la operística, hace incursiones en otros campos estilísticos, incrementa y asimila la practica del fagot, los conocimientos adquiridos (hasta el punto de elevar el repertorio de su instrumento a un nivel de máximo virtuosismo) y edita un libro sintético de música instrumental en el que concilia las dos vertientes estilísticas: la hispana y la italiana.

muzycy:
More Hispano:
Vicente Parrilla: flauta de pico, conductor
Leonardo Rossi: violín barroco
Javier Zafra: fagotes históricos
Fahmi Alqhai: viola da gamba
Jesús Fernández: chitarrone, flauta de pico

utwory:
1. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 35
2. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 12
3. Bartolomé de Selma y Salaverde: Corrente 43
4. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 53
5. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 2
6. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 11
7. Bartolomé de Selma y Salaverde: Corrente 56
8. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 20
9. Bartolomé de Selma y Salaverde: Fantasía 10
10. Bartolomé de Selma y Salaverde: Balletto 29
11. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 3
12. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 22
13. Bartolomé de Selma y Salaverde: Corrente 26
14. Bartolomé de Selma y Salaverde: Susanna Passeggiata Basso Solo
15. Bartolomé de Selma y Salaverde: Corrente 53
16. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 23
17. Bartolomé de Selma y Salaverde: Corrente 24
18. Bartolomé de Selma y Salaverde: Corrente 39
19. Bartolomé de Selma y Salaverde: Canzon 51

total time - 56:10
wydano: 2013-01-01
more info: www.lindoro.es

Obrazek 1

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